“倍速追劇”折射出的微妙文化心態(tài)

　　作者：吳心怡

　　倍速播放是近幾年視頻網(wǎng)站新增的功能，用戶可使用播放軟件加快或減慢視頻播放速率。在這一功能的催動(dòng)下，人們迅速習(xí)慣了以更快的節(jié)奏觀看視頻。據(jù)《南方都市報(bào)》2019年的調(diào)查，有68.2%的人會(huì)“倍速追劇”，59.1%的人會(huì)“倍速看視頻節(jié)目”。如今這個(gè)比例肯定上升了不少，證據(jù)就是在2021年，國(guó)內(nèi)主要視頻網(wǎng)站推出了更“瘋狂”的3倍速功能。一旦開(kāi)啟3倍速，視頻中的信息將被壓縮到目不暇接的程度。

　　人們?yōu)槭裁磳幙勺屟劬痛竽X“加班”，也要選擇“倍速觀看”？原因各異。有的是因?yàn)橐恍┮曨l本身節(jié)奏拖沓，信息密度低，原速觀看比較無(wú)聊。有些是因?yàn)楝F(xiàn)代生活節(jié)奏快，閑暇時(shí)間短，想看的又太多，于是開(kāi)啟倍速以節(jié)約時(shí)間。但也有評(píng)論者說(shuō)，“我從來(lái)不倍速觀看，需要倍速的都不值得我看”。如果只為了節(jié)約時(shí)間，為什么不索性放棄一些不值得原速觀看的作品，轉(zhuǎn)而選擇其他的休閑方式？調(diào)查中不少人表示，自己用倍速播放方式欣賞的，多是為了能在社交場(chǎng)合跟上他人的話題才看的流行作品。但倍速播放并不適合所有作品，如果作品本身帶有意蘊(yùn)豐富的鏡頭語(yǔ)言，那么在倍速下這些信息無(wú)疑會(huì)被損耗，原作本身的美感也會(huì)被破壞。顯然，這部分倍速觀看者將自身從觀看中獲得的愉悅放在了次要的地位，而將滿足社交需求放在了主要的地位。這一行為折射的是當(dāng)代人在社交場(chǎng)合的“表現(xiàn)焦慮”。

　　與人交談時(shí)，如果其他人都在談?wù)撘徊孔约阂粺o(wú)所知的作品，自己突然接不上話，不安感油然而生，恨不得今晚立刻補(bǔ)齊，這就是一種表現(xiàn)焦慮。這不僅出現(xiàn)在觀看視頻中，在當(dāng)代人的閱讀活動(dòng)中也時(shí)有出現(xiàn)。只不過(guò)，閱讀活動(dòng)中的表現(xiàn)焦慮往往伴隨著量化的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

　　在“豆瓣網(wǎng)”開(kāi)始流行的時(shí)代，量化的標(biāo)準(zhǔn)是“讀過(guò)”的數(shù)量。為此一些網(wǎng)友注冊(cè)后第一件事就是為大量的書(shū)標(biāo)記“讀過(guò)”，打造淵博的個(gè)人形象。有人為了充數(shù)，甚至將自己沒(méi)有完整讀過(guò)的書(shū)也打上了標(biāo)記，形成虛假的繁榮。“微信讀書(shū)”App的量化標(biāo)準(zhǔn)是“每周閱讀時(shí)長(zhǎng)”，并可以同步微信好友列表，一些用戶在意自己在“排行榜”上的位次，甚至在不看書(shū)時(shí)也開(kāi)啟了手機(jī)的自動(dòng)閱讀功能，只為了多“刷”一些時(shí)間。這種為了向社交圈顯示自己閱讀愛(ài)好的閱讀方式，可以稱為“表演型閱讀”。毫無(wú)疑問(wèn)，如果只被表現(xiàn)焦慮推著走，既不看重閱讀本身的質(zhì)量，也不思考閱讀究竟增進(jìn)了多少知識(shí)，單純追求速度的快慢，那么最終閱讀的收獲也會(huì)歸于虛無(wú)。而閱讀能力的成長(zhǎng)，恰恰是在盡可能深入、廣泛的閱讀中實(shí)現(xiàn)的。我們不否認(rèn)社交本身對(duì)于生活的意義，但是如果把個(gè)人性的閱讀和視聽(tīng)娛樂(lè)都與單一價(jià)值綁定，為了展示給他人而存在，那么，最終屬于個(gè)性的、適合自我成長(zhǎng)的空間將會(huì)不可避免地被壓縮。

　　倍速播放功能的普及，和當(dāng)下的人們對(duì)于“短平快”（短小、易懂、快節(jié)奏）的喜好不僅不再受到抑制，反而受到鼓勵(lì)的趨向是一致的。這會(huì)對(duì)影視劇、視頻節(jié)目的創(chuàng)作產(chǎn)生難以逆轉(zhuǎn)的影響。對(duì)此，影視從業(yè)者中早有人感到了危機(jī)。2019年，美國(guó)視頻網(wǎng)站奈飛在測(cè)試新增的倍速播放功能時(shí)，就遭到了從業(yè)者的反對(duì)，理由是他們的工作成果將因?yàn)楸端俣桓淖兒涂刂疲麄兿Ｍ@些作品能保持著被創(chuàng)作出來(lái)時(shí)的樣子呈現(xiàn)在觀眾面前。也有一些創(chuàng)作者則改弦更張，采用了更符合觀眾需求的方式，以最高效的手段呈現(xiàn)信息，減少了鏡頭語(yǔ)言、背景布置、微妙的表演、晦澀的臺(tái)詞等不利于觀眾快速接受的方式，增加了大量說(shuō)明性臺(tái)詞，將人物的意圖、感受、情節(jié)的走向完全用臺(tái)詞解說(shuō)給觀眾。這種做法又使不少觀眾感覺(jué)作品被“注水”了。

　　其實(shí)，文藝作品的魅力之一是新鮮與陌生的體驗(yàn)。由于新鮮與陌生，它不符合受眾日常的認(rèn)識(shí)結(jié)構(gòu)，因此需要受眾花費(fèi)更多的時(shí)間去理解，把握其“韻外之致”“味外之旨”。而快節(jié)奏的觀賞，容易使這類作品的觀眾失去獲得對(duì)世界和人生產(chǎn)生新體悟的機(jī)會(huì)。事實(shí)上，總有一些作品屬于電影院、總有一些書(shū)屬于案頭，因?yàn)樗鼈冎档寐础?/p>

　　（作者系復(fù)旦大學(xué)中國(guó)古代文學(xué)研究中心、中文系館員）